嵐園從開始修建，到現在已經十餘年，我對園林之愛已深入骨髓。園林是“無聲之詩”，“立體之畫”。自古以来，仁者樂山，知者樂水，寄情山水、雅好自然是文人風尚。可以說園林是文人對中國古典文化的最高追求。文玩這東西，在於人的心境和美感情趣。例如，我從不相信一個不通中國古典文化之人能精通文玩收藏。一切文玩，均和美學情趣有關，有美學和內涵才會有一切。
詩文題刻書卷氣，與園內建築、山水、花木自然揉和，徉其中，陶冶享受。移步轉身，紅楓必須壓廊沿，太湖石上爬銀梢。踏上學士廊，廊子曲折鏤空，隔而不隔，界而未界，盡頭是以母親名字命名的守和亭，站在此處遙看正廳--用乾隆爺禦筆所題荷香書屋，畫面完美。守和亭門口一對仿太和殿的銅鶴，旁邊一汪活水與荷花池相連，兩隻黑天鵝曲頸而歌。
进入岚园，上面有一块小题匾，前面是倪匡老爷子為我题的字，后面便是老爷子金庸八十五岁的题跋。背面侧香江第一才子陶杰的照壁后题跋。
庭院深深深幾許，柳暗花明又一村。由此循走廊轉彎向南便是正廳荷香書屋了。書屋佳聯以鄭板橋的「好書悟後三更月，良友來時四季春踏入主廳，左側揚州大牡丹漆屏，正座酸枝明椅，抬頭古式紅燈9盞，低頭明清花紋地毯，四周簾子蘇繡花鳥眉案。 廳前兩缸三百年鱷龜伏底，我們們走進左花園，亭台軒榭佈局，假山池沼配合，看千年紫藤爬滿太湖石，兩顆百年巨檏下，人顯得非常渺小。荷花池波光微微，金魚游弋，夏秋季節荷花開放，「魚戲蓮葉間」成入畫一景。近遠各景輝映，層次必須分明。
入門後門的左側是一面牆，配了一個半亭，梅軒。為什麼這小小空間裡做這個半亭呢？當人們正常觀察景物的時候，15公尺是最佳的觀賞距離，使用海棠花一樣的門型，觀賞的時候，所映射過來的景色是隨著人的步伐變化的，步移景換的感覺。每走一步角度都會發生變化，映射過來的景色是完全不同的兩種，給人入畫的感覺。運用的梅花半亭門，兩側取了一副唐伯虎的對句：「弄花香滿衣，菊水月在手」。
進軒的左手邊，有茉莉花，百年的紫藤花等，他們組成天然的綠色屏障，即使下雨也淋不到。沿著幽靜的小徑繼續向前，既然是梅軒，那這裡肯定是一片梅花林。我選了六支百年臘梅，兩支百年紅梅，上面我們映襯的是廣玉蘭和枇杷，下面是冬青和大葉紫桐。進入小徑的盡頭，你會看到一座雙亭。什麼是雙亭呢？中國古典建築當中有單亭和雙亭，就是兩個亭子合而為一體的亭子。在江南園林的建築當中，又分為揚派和蘇派，我的園子有蘇派，也有揚派。揚派是以秀稱奇，蘇派是以富稱貴。這個雙亭我用的是揚派，兩側選了一副對聯：竹宜著雨松宜雪，花可參禪酒可仙。亭子上面我選用王羲之的三個字，愛晚亭。裡面我擺了一套紫檀的座椅，和朋友在這個雙亭當中飲茶，下棋，撫琴，看書，何等的雅緻和趣味。
穿過荷花池，左側就是滴翠台。滴翠台取啟功字，上聯「詩賦於光風霽月”，下聯“情操在流水知音”，古戲台設有一琴風箏，憑吊而上，意境悠遠。
